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對於我來說，《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea）的主角不是Lee，而是Lee的哥哥Joe──這個中年男人，一開始以背影出現在遊艇的駕駛艙裡，而前景中他的弟弟與兒子的對話，交代了他是一個怎樣的人──他是你流落荒島可以依賴的人。

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慢慢我們發現，Lee就是一個流落荒島的人，他甘願拿最低工資做最繁瑣甚至厭惡性的工作，住在地下室裡，生活沉悶、拒絕一切可能的豔遇，唯一樂意去做的是故意向比自己強大的人挑釁惹事，目的是自毀。直到哥哥的猝死，把他喚回故鄉曼徹斯特，一個冰冷封閉的海邊城市，就像一口棺材一樣的小鎮。同時在時間上把他喚回自以為能在麻木生活中埋葬的過去：一個男人作為父親和丈夫無法承受的過失，他大意導致的火災奪走三個兒女的性命，妻子也因此離開了他。在這樣一個他急欲離開的地方，亡兄Joe給予他最後一次餽贈──最後一次拯救。Joe的遺囑聲明要Lee擔任侄子Patrick的監護人──Joe非常無私，他明知道陷於自責自毀的弟弟也許根本沒能力去照顧自己的兒子，但他給予Lee這種信任，就是為了讓後者重建作為一個父親的責任。神取走了Lee的父親身分，Joe把這身分讓渡給他。讓一個人擺脫對別人的依賴，最好的辦法是賦予他責任，讓他成為另一個荒島人可以依賴的人，Joe深知這一點。在Lee的一次次記憶閃回中，我們看到悲劇發生之後，哥哥一直是全力支持和激勵他的人，在得知自己罹患絕症的時候，Joe最不放心的就是徘徊在沉淪邊緣的弟弟。甚至曼徹斯特的無情天地都配合他的細心，冰凍了的土地使Joe遲遲不能下葬，給予Lee更多的時間去處理Patrick的情感問題，也給予Patrick更多時間學習等待、寬容，他只能一次次路過墓地用樹枝試探凍土是否變軟，其實也是在試探春天還有多遠。Patrick漸漸長大，Lee似乎也漸漸回歸。電影最後的靈光一現，是Lee在情感低谷差點再次釀成火災的時候，兩個女兒的靈魂也來拯救他，通過夢。從現實角度看，可以理解為Lee沉重的內疚轉變成了潛意識裡對煙火的警惕；但從另一個角度看，是女兒終於給予了他一個贖罪的機會──當年他未能從烈火中救出自己的孩子，今天他從睡夢中驚醒，避免了一場火災。此後萬物才得以和解。春天來到曼徹斯特，凍土消融，Joe的遺體得以下葬，葬禮上，Lee得以更從容地面對前妻和她新的一家。唯一突兀的、但又自然的是前妻的兒子的哭聲，這不可避免地讓Lee想起他夭折的嬰兒，他似乎伸出手就能把嬰兒再次抱起哄好，但他克制住自己把這個責任留給了新的父親。因為這樣，萬物才重新得安其位。四季侵尋，跳舞有時，哀悼有時，紀念有時，忘卻有時。不只是亞洲電影如小津安二郎、阿巴斯、陳英雄等善於講述四季交替的意義，曼徹斯特的大量空鏡頭也都參與到對Lee以及Patrick的教育中來。尤其是大海，電影開始與終結處的大海都在證明了為什麼片名必須有「海邊的」這一定語。海無所謂出口和入口，只是自在潮漲潮退、蘊涵生死，就像被生活之惡重重擊傷的心，可以救贖，但不輕言遺忘和治癒。(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');

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